一、追踪晋唐，主张复古元明时期，以赵孟頫为首的诸多书法家，认为书法应该追踪晋唐，主张复古。因此，整个元明时期的大部分时间，一直笼罩在晋唐古法之下，没有重大进展。只有元末的书法家和明代晚期的草书大家能够放开胸襟，写自己之想写，发自己之想发。

二、书体的全面复兴与“诗、书、画”的结合元明时期，许多书法家在重视复古的同时，还重视各种书体的修养，而且注重“诗、书、画”三者的结合。此间的典型代表有元朝的赵孟頫、明朝的董其昌和徐渭等人。他们在书法上大多诸体皆能，且诗、书、画通擅，于是在艺术品的形制上出现了“诗、书、面”三者结合的形式，表现力更加丰富，更具有观赏性。不仅如此，元明时期，一些书法家还热衷于篆刻，文人自己动手刻印，既篆且刻，也是从这个时代的王冕开始的一这翻开了 篆刻史新的一页。此后，印章成了中国书画作品中不可或缺的内容，诗、书、面、印成了后代书画艺术家必备的修养。

三、书法风格向个性化方向发展元明时期，经过了赵孟頫书法笼罩朝野的元朝和“台阁体”发展的明初时期，至明代中叶以后，资本主义萌芽不仅更有发展，而且影响深人到了思想意识形态领域。长久以来的封建正统意识、价值观念都受到猛烈冲击，新的美学观、价值观正在兴起，涌现了一大批思想家。他们认为艺术在于抒发个人情性、独抒性灵，从而掀起了浪漫主义文艺思潮。

许多的书家在创作中反对依傍他人，反对唯古法是循，强调个性，强调独创，于是在实际书法创作中异军突起，别开新境。整个书坛书法风格向着个性化方向发展，而直接影响了清代早期书法艺术。