谈及楷书，许多人的第一反应是清秀工整，那是因为他们未曾见识过颜真卿的颜体。颜体，才堪称真正的书法，字里行间尽显筋骨，仿若一座巍峨高山，稳稳屹立。

初唐楷书追求飘逸，恰似翩翩起舞的公子。然而颜真卿却独辟蹊径，为书法注入力量感。他的字，每一笔仿佛都用尽气力，厚重如石。观其横画，起笔收笔皆藏锋芒，稳如天边连绵之云。再看那竖画，笔直而下，力道可穿透纸背，犹如饱经风霜之老藤。他所写的“国”字、“大”字，结构开阔，对称却不失灵动，宛如身着宽袍之将军，身姿挺拔，威严与书卷气并存。

为何他的字如此有力量？只因字如其人。颜真卿本就是个硬骨头。安史之乱时，他人皆逃窜，唯有他死守平原城。至晚年，为国家大义，慷慨赴死。这种宁折不弯的性情，全然融入笔墨之中。其字里，不见丝毫讨好与谄媚，每一笔皆透着“我就这样，你能奈我何”的刚正。那篇《祭侄文稿》，虽是随手草稿，涂涂改改，但字里行间满是丧亲之悲愤，浓淡墨迹，皆是无声哭泣。这种将人格融入字中的能力，正是颜体最震撼人心之处。

颜体并非凭空而生。它是融合多种风格的产物，既有篆隶之圆润，又带北魏碑刻之雄浑。颜真卿汲取前人精华，再以自身方式重新组合。如他写的捺画，有隶书古朴韵味，又契合楷书规范。他写的钩，不像柳体那般锋利，反而含蓄内敛，力量深藏其中。这种能力，使他的字既能置于庙堂之上，供万人敬仰，又能成为初学者的字帖，便于一笔一划临摹练习。

归根结底，颜体之美，并非小桥流水般温柔，而是大江东去般豪迈。它让书法不再仅是美观的线条，更成为一种精神寄托，一种人格宣言。这便是历经千年，我们再观颜真卿之字，仍会内心触动，为其扑面而来的力量感所折服的原因。